De mudanza

Una breve entrada para comunicar que este blog se ha mudado oficialmente a wordpress.
A partir de ahora podeis seguirme en: enlalunadebabel.wordpress.com.

Saludos y hasta pronto

Keep calm and carry on

Me encantan las historias que tienen los objetos y más aún las que se esconden tras algunas frases célebres, supongo que por deformación profesional. Después de verlo varias veces he investigado un poco sobre la historia de "Keep Calm and Carry On".

Keep Calm and Carry On (Mantén la calma y sigue adelante) fue un póster diseñado por el gobierno británico en 1939 encargado al Ministerio de Información, al inicio de la Segunda Guerra Mundial, con el objetivo de subir la moral de la ciudadanía del país bajo amenaza de una invasión inminente.

Se buscaba un diseño sencillo, con letras de palo que se identificaran con la identidad del Ministerio, por lo que se utilizó la tipografía la oficial del Gobierno y con la corona que demostraba el apoyo del rey. Este en particular fue poco conocido y nunca usado. De los demás, se imprimieron dos millones y medio de copias aunque sólo se llegaron a exponer unas pocas.

Uno de estos pósters fue localizado en el año 2000 en la librería Barter Books, y como el copyright expiró a los 50 años de su creación, hoy en día este es uno de los diseños más usados y reproducidos en todo tipo de productos. Este precioso vídeo ofrece un resumen de su origen y nos permite descubrir la hermosa librería donde lo encontraron.

Además de los miles de productos con la frase estampada, han aparecido también un buen montón de versiones, a cada cual más extravagante.

Ya hemos visto que la célebre frase tiene vida propia pero también cuenta con varias webs propias también, como KeepCalm-o-Matic donde uno se puede hacer su propio cartel con el lema que prefiera. Sin embargo, creo que la frase original resume perfectamente esa idea de que, pase lo que pase, uno debe seguir adelante con la cabeza bien alta.

Emprender en tiempos de guerra...

Con la que está cayendo cada vez está más claro que hay que buscarse la vida por uno mismo. Como traductor, ahora más que nunca, hay que buscar la novedad e intentar encontrar todos los clientes que se pueda y fidelizarlos, claro está.

Sin embargo, se ha escrito tanto sobre este tema que me ha parecido muy interesante el artículo que dedica la revista Emprendedores del mes de enero a los mitos sobre los emprendedores y las nuevas empresas.

“Hay muchas ideas equivocadas acerca de los creadores de empresas”, declara Luck Johnson, en su libro Adiós al jefe (Conecta), con el que intenta desmontar algunos de los mitos erróneos que no ayudan nada a fomentar el espíritu emprendedor.

Son fantasías que desalientan a algunos posibles emprendedores a seguir adelante e incluso ejercen influencia sobre los responsables de la formulación de políticas”, afirma Johnson. Algunos de estos mitos son los siguientes:

Lo que importa es la idea. De hecho, la ejecución lo es todo. Casi todos tenemos ideas brillantes, pero hacer que funcionen es lo que realmente cuenta.

Los emprendedores nacen, no se hacen. Las investigaciones demuestran que los dueños de las empresas con más éxito adquirieron experiencia trabajando para otros y aprendieron a dirigir una empresa antes de aventurarse a crear una propia.

Las empresas de nuevo cuño son organismos unipersonales. La mayoría de las que salen adelante tiene al frente a equipos cualificados más que a personas individuales.

Los emprendedores son genios de la inventiva. Son muy pocos los auténticos inventores que consiguen triunfar como empresarios. Antes bien, es el individuo dotado para los negocios que reproduce un producto original y lo abarata, o lo vende mejor, el que acaba triunfando.

Los emprendedores son personas solitarias. Sacar adelante una empresa exige emplearse a fondo y la mayoría de los empresarios son personas extrovertidas que disfrutan con la compañía de los demás.

Los emprendedores son jugadores. Efectivamente, asumen riesgos, pero casi todos tienen capacidad para evaluar las situaciones de riesgo y son cautelosos.

*Artículo adaptado de "Emprendedores", edición de enero.

Interjeccions i naturalitat

Amb aquest post enceto una petita sèrie de qüestions traductològiques en català que espero que siguin d'utilitat.

Avui ens centrem en les interjeccions i la naturalitat. Trobo que, en doblatge, ambdós conceptes van força lligats. El producte doblat ha de fer l’efecte que es versemblant, que es parla gairebé igual que al carrer. D’interjeccions se’n troben també en traducció literària, sobretot en les diàlegs, que li donen naturalitat al text, però comparativament en trobem moltes més en traducció audiovisual. A continuació les veurem amb més detall.

1. Interjeccions

Per antonomàsia, les interjeccions són un bon indicador de la llengua espontània i, per tant, de la pragmàtica (subcamp de la lingüística que estudia els principis de la comunicació humana i com el context influeix en la interpretació del significat).

Martínez Álvarez (1990) les classifica en tres tipus: (a) onomatopeiques (adaptacions fonemàtiques de sorolls o accions), (​​b) apel·latives (destinades a atraure l’atenció de l'interlocutor o imposar alguna actitud), (​​c) emotives, les que manifesten l’estat d’ànim del parlant davant del que exposa, davant allò que experimenta interiorment o davant la situació en sí.

Afirma que cada interjecció pot al·ludir a realitats molt diverses, només deduïbles gràcies al context. Les referències de les interjeccions són múltiples i variables de situació a situació, de manera que els límits de la seva aplicabilitat són sempre difusos. Per aquest motiu, resulta encara més complicat, si és possible, esbrinar la finalitat comunicativa d’una interjecció en una situació molt concreta d’un diàleg d’una llengua determinada per al seu trasllat a un altre idioma. La traducció de les interjeccions és, per tant, terreny abonat per al calc pragmàtic si no es tenen en compte aquestes consideracions.

1.1. Interjeccions onomatopeiques

D’interjeccions onomatopeiques no en trobem gaires, potser per ser més pròpies d’altres tipologies textuals i audiovisuals (dibuixos animats destinats a un públic infantil).

Un exemple pot ser:

Pss-pss-pss-ss! Over here. ¡Pst, pst, pst! ¡Estoy aquí!

1.2. Interjeccions apel·latives

Aquesta modalitat no presenta gaires dificultats de traducció, ja que es tracta de partícules que responen a usos pragmàtics força propers en anglès i en espanyol.

Alguns exemples que m’he trobat a l’hora de traduir productes audiovisuals:

Uh, Dan! Come over here ¡Oye, Dan! ¡Ven aquí!

Oh, guys. Can you...? Eh, tíos. ¿Podéis...?

Hey, Leo. I’m the only friend... Oye, Leo. Soy el único amigo...

S’han fet servir diverses partícules en anglès i jo també les vaig traduir de forma diferent en castellà depenent del context.

1.3. Interjeccions emotives

Recordem que són les que manifesten l’estat d’ànim del parlant davant del que exposa, el que experimenta interiorment o davant la situació en què es troba. Responen a aquestes característiques alguns casos que detallem, a continuació, segons el tipus d’emoció expressat:

a. Sorpresa, estranyesa, admiració, decepció, compassió, por (entre d’altres emocions i estats d’ànim que es dedueixen segons la situació comunicativa i el context)

- Wow -Vaya

(li pregunten a un personatge si està bé i ell respon:)

- Hell, yeah, man! It’s a rush! -¡Ya ves, tío! ¡Un subidón!

(el hell aquí emfatitza, però tampoc cal traduir-lo amb una paraula malsonant, com als fansubs)

b. Acord, assentiment o aprovació

- Okey. All right. -Vale. De acuerdo.

- Uh-huh. Yeah. See, you know what? -Ajá. Ya. Mira, ¿sabes qué? No tengo ni idea.

c. Desaprovació, rebuig, desdeny o fàstic

- Oh, come...! You gotta be kidding me! -¡Venga ya! ¡Tiene que ser una broma!

d. Sobresalt, ensurt o dolor

- Ow! -¡Ay!

- Ah! Get your hands off me... -¡Ah! Quítame las manos de…

e. Dubte, reserva, indecisió, desconfiança

-JACK: I’m great.

-LIZ: Mm. -Mmm.

f. Sarcasme, incredulitat, ironia

-Oh, yeah? When will that be? -¿Ah sí? ¿Y cuando será eso?

Una interjecció que em sembla curiosa és «oh». Tradicionalment és la que comporta més problemes de traducció, potser perquè el seu ús en tot tipus de situacions diferents la converteix en una partícula de difícil sistematització a l’hora de fixar-ne les correspondències en espanyol. Destaquem el cas d’«oh, yes», que és un dels anglicismes pragmàtics més estesos i criticats perquè, en doblatge, se sol sentir molt «¡oh, sí!» en lloc de l’habitual «ah, sí».

A diferència de l’anglès, en la nostra llengua no la fem servir gairebé mai en una conversa col·loquial i, per tant, les nombroses vegades que apareix en els diàlegs en ​​anglès, cal recórrer a estratègies diverses.

A continuació en podem observar tres usos tot aprofitant l’avinentesa de tres exemples extrets d'alguns productes audiovisuals:

1. S’utilitza, amb gran freqüència, per expressar emocions de tot tipus (sorpresa, temor, decepció, etc.), per a les quals l’espanyol disposa de més varietat d’interjeccions que l’anglès, de manera que el calc, a més de poc natural, és estilísticament empobridor i repetitiu.

Oh, you did listen to it? ¿Lo has escuchado? (Aquí, «did» ja emfatitza; i amb el to de veu ja es pot reflectir la sorpresa.)

2. També es fa servir sovint com a mecanisme intensificador per emfatitzar l’enunciat que acompanya, funció de la qual no té aquesta interjecció en espanyol. Per tant, en aquests contextos, en comptes de calcar la interjecció, és preferible recórrer a altres fórmules més pròpies de la intensificació en la nostra llengua:

Oh, please. That twerp belongs on a tricycle with a red nose.

Venga, va. A ese imbécil solo le falta un triciclo y una nariz roja.

3. En altres ocasions, apareix en el discurs com una mena d’afegitó imprecís de la conversa que ni tan sols expressa cap tipus d’emoció en particular, sobretot quan va al costat de fórmules rutinàries i molt usuals com thank you, well, right, don't worry, de manera que l’omissió es converteix, en aquests casos, en el millor procediment en la traducció a l’espanyol

Oh, thank you, darling. Ay, gracias, cariño. (Aquí em va semblar que quedava bé un «ay» perquè el personatge està distret)

Errores y horrores en el día del (tan necesario) traductor

Hoy, día del traductor (del que solo nos acordamos nosotros, evidentemente) es un buen día para ver lo que pasa cuando se echa mano de un traductor automático o no se revisa lo que se hace. Los traductores humanos no somos perfectos pero fiarse únicamente de las maquinitas puede traer problemas.

Encabezando el top 10 propongo el traductor de El Mundo. Aquí hay un pantallazo con tres frases que no tienen desperdicio. No se me ocurre qué variables le han introducido al programa para que traduzca "averiado" con "lost virginity", para empezar. Lo del "duro" tiene cierto pase si tenemos en cuenta los distintos significados de una palabra, algo muy difícil de discernir para un programa y en el caso de "puto amo", ha traducido en el mismo orden palabra por palabra, y ahí está el resultado:



El siguiente tiene que ver con una traducción automática no revisada. Alguien le dio al botoncito de traducir y debió de pensar que lo que le salía en pantalla era la traducción cuando, en realidad, el proceso había fallado. Tough luck!


El siguiente vuelve a ser más de lo mismo. Aquí teclearon directamente "vino", cuando puede ser un sustantivo (la bebida) o una forma del verbo "venir". El programa les proporcionó la segunda acecpión y así se quedó.


El siguiente es uno de mis preferidos: no sabía que la plancha era un "hierro chulo" :)


Y bueno, este último, ya no sé si se ha traducido automáticamente o lo ha hecho alguien (seguramente la sobrina de alguien que sabe inglés) diccionario en mano y sin fijarse en las palabras que cogía. "¿Entradas ya a la venta? Pues busco "entrada" y la primer acepción es "entrance", ¡ahí lo dejo! A ver, a ver, ¿cómo digo "sin colas"? Busco "cola" y lo primero que me sale es "tail", pues ale.


Reconozco que los traductores somos bastante tiquismiquis en lo que a malas traducciones y faltas de ortografía se refiere, pero es que hay algunas que son "de juzgado de guardia".

En definitiva, ¡felicidades, traductores, y a seguir en pie de guerra!

El vacío

Después de un año de combinar dos trabajos y estudios -y aunque oficialmente no he recibido la nota final- he terminado el Master de Traducción Audiovisual. Al menos el proyecto final está entregado. Alea jacta est.


Ahora, ante mí, solo vacío. Sí, he aprendido muchísimas cosas, he conocido a gente interesante del ramo y creo que me he profesionalizado más pero, ¿ahora qué? ¿Qué pasa a partir de aquí?
Evidentemente uno no se convierte en traductor audiovisual de la noche a la mañana y lo sé porque me pasó lo mismo tras terminar el Postgrado de Traducción Literaria.

Me entristece no poder entrar de lleno en algo que ahora he descubierto me apasiona. No me malinterpretéis, me encanta traducir y oye, para ganarse la vida es tan lícito encargarse de un contrato mercantil como de un manual técnico, pero donde esté una película, ya sea mediante subtítulos o el doblaje, que se quite lo demás.

En fin, supongo que habrá que esperar, seguir enviando CVs e insistiendo. Cruzaremos los dedos.

El milagro de Internet

Muchas veces me pregunto cómo se las apañaba un traductor antes para hacer bien su trabajo. ¿Cómo contactaba con compañeros nativos para que le resolvieran dudas al momento, algo que ahora nos facilita Skype, por ejemplo, o un chat tipo msn?



¿Dónde acudía para comprobar referencias intertextuales que no encontraba a su alcance en una biblioteca local? Con lo fácil que es ahora buscarlo en Google o en youtube y obtener, además, los resultados al momento.


¿Cómo estaba en contacto con gente del gremio?



¿Y cómo podía mantenerse informado y al día de todo lo que sucedía a su alrededor?


La verdad es que yo no sabría qué hacer si esto pasase. Si ya me da un colapso cuando no me funciona internet, temo imaginar cómo sería mi trabajo sin todas estas herramientas. Ahora bien, tengo que reconocer que cuando cae la conexión, mi rendimiento aumenta exponencialmente. ¿Por qué será? :)

Y, a pesar de todo, estoy segura de que estos carteles serán algún día realmente vintage... A saber qué nos depara el futuro.

Bendito doblaje

El anuncio de que las Majors volverán a doblar al catalán, me ha recordado un par de pifias de doblaje que me hacen bastante gracia.

La verdad es que, hasta que no lo estudié en el Master de traducción audiovisual no fui realmente consciente de lo que supone doblar. Piensas que es traducir tal cual, adaptar un poco y poco más. Sin embargo, tiene mucha miga porque si quieres conservar la magia del cine, que el espectador realmente crea que ve la película en su idioma, tienes que prestar mucha atención a la sincronía y a la vocalización.

Una de las cosas más difíciles, al menos para mí, es la "traducción" de las temidas labiales y bilabiales.
Cuando los labios del actor se cierran para pronunciar una "m", una "b" o una "p", por ejemplo, debes encontrar palabras o expresiones en español que también las contengan. A veces, ambas lenguas coinciden, como en "apple" y "manzana" ("p" y "m") pero no siempre sucede así.

Otra dificultad es el gesto. No en todas las culturas hay los mismos gestos y aún menos para expresar lo mismo. Solo hay que pensar en la cultura italiana, y otras mediterráneas, en las que la gestualidad está muy arraigada. Estos gestos visuales también dan información y hay que trasladarlos a la traducción.

Un ejemplo es el consabido gesto de la "L" de los angloparlantes (su ridiculizante loser). Si un actor hace esto en pantalla y, no contento con eso, además también lo dice, habrá que buscar una palabra en español que sea un insulto y empiece por "l", ¿obvio, no? Pues en Papá canguro (Daddy Day Care, 2003) no lo fue tanto. Se dobló como "fracasados" y canta como una almeja. Lo veréis a partir del 01:20.




No sé, a mí se me ocurren por lo menos dos insultos con "l": lerdo y lelo.

Además no hay que olvidarse que, muchas veces, el espectador "culpa" al traductor cuando algo chirría aunque, en realidad, son muchas las personas que intervienen en el proceso de doblaje:


El texto que entrega el traductor de doblaje luego pasa a un adaptador (a veces son la misma persona, pero no es lo más habitual) y al director de doblaje. En estos dos pasos es posible que haya cambios de los que el traductor no sea consciente.

A pesar de todo esto, a veces se dan pifias como veréis en el fragmento de St. Elmo, punto de encuentro (St Elmo's Fire, 1985), a la que aún no le encuentro explicación (a partir del 00:13).



Sí, "love sucks" pero, en español, "el amor chupa" no significa nada. En todo caso, "el amor es un asco", "el amor es una mierda"... pero lo de chupar, mejor dejarlo para otra ocasión.

Evidentemente el proceso es mucho más complejo pero tampoco pretendo hacer un simposio :)
Y vosotros, ¿recordáis algún doblaje que os haya llamado la atención?

Traducción automática: FAIL

Como traductora, evidentemente me opongo a la traducción automática, si bien puede ser una herramienta útil para entender el significado (muy) general de un texto si no se domina el idioma.

Ahora bien, una cosa es traducir y la otra es hacer despropósitos como este:

Se trata del traductor en línea que ofrece El Mundo a través de Reverso.

En fin, no sé qué explicación encontrarle a esta "traducción"...

Anuncio por palabras

ANUNCIO POR PALABRAS

Se busca un traductor

que sepa coser

que separe los hilos del texto, que lo desgarre amorosamente en trapos

que sepa bordar

que descubra los colores, los relieves, que cambie las agujas si hay hilos

gruesos y los hay fi nos, que recame, que enhebre, que deshebre y pesebre, que

dé pespuntes, encuentre el grado cero y en un pronto se enardezca y vuelva

a la calma cuando el tejido del texto lo exija.

Se busca un traductor

que no sólo borde sino también aborde lenguajes, códigos, señales, guiños,

cuerdas, broches, corchetes y pendientes.

Se busca un traductor que haya probado todos los transbordadores del

mundo incluso sin haberse movido de su casa.

Se busca un traductor que sepa abrir la puerta.

Se busca un traductor que confunda la palabra con el paladar.

Se busca un traductor que no se paralice y se mueva al ritmo de la lengua

que se mueve, que se mueve se mueve sin embargo se mueve, que sea capaz

de revolcarse y revolverse en las inmensas sábanas del lenguaje.

Se busca, ante todo, un traductor que reniegue de los dogmas, de los policías

del idioma.

Se busca un traductor, un errabundo. Se busca a Penélope o a Ulises.

Mario Merlino

octubre 23, 2001

Olvidados

Al descubrir en El Pais el cortometraje de A Ciegas, que ganó el Goya en 2007, he recordado lo afortunados que somos al poder ver. Es la misma sensación que cuando estás enfermo, que es cuando realmente valoras la salud...

Hace poco he empezado una asignatura en audiodescripción que me ha abierto los ojos en este sentido. ¿Qué sucede cuando todo el mundo habla de esa película tan buena pero que tú no puedes ver? Afortunadamente existe el perfil del audiodescriptor que, valga la redundancia, explica lo que no se ve. Porque una película es mucho más que los diálogos y lo que se escucha.

Aunque pueda parecer sencillo describir lo que pasa en una película, no lo es. ¿Dónde termina la descripción y empieza la opinión personal? ¿Cómo describir un gesto o una mirada? ¿Cómo explicar todo lo que quieres, y hacerlo de forma comprensible, entre los diálogos de los personajes?

Algunos ejemplos de audiodescripciones:

- Stuart Little. http://www.youtube.com/watch?v=-ovxhkNGC0k&feature=related

- Paco. http://www.youtube.com/watch?v=S1MPQbcwS_Q&feature=related

- Plats Bruts (en catalán). http://www.youtube.com/watch?v=T0294LN5-9M&feature=related

Es una lástima que tareas tan importantes como estas no salgan a la luz. ¿Quién se entera de los avances para la accesibilidad para ciegos y sordos? Y, no obstante, hay centros como el CESyA que se preocupan por hacer accesibles los productos audiovisuales, entre otros.

¿Ha salido publicado en algún sitio que las cadenas tienen que hacer accesibles el 90% de sus contenidos? Creo que no y, a pesar de todo, esa es la realidad. Ojalá, poco a poco, todos seamos un poco más conscientes de los demás...

Voces

Cerrad los ojos. Ahora escuchad a Robert de Niro en versión original. Es decir, el Robert de Niro de verdad. Seguid con los ojos cerrados. Ahora escuchad a Robert de Niro en castellano con la voz de Ricardo Solans. No es Robert de Niro, pero el personaje se expresa con una musicalidad conocida y un léxico y una gramática que nos resultan familiares.

Se ha escrito mucho a favor y en contra de una cosa tan inmaterial como el doblaje. De hecho, ahora está en boca de todos (valga la redundancia) por la políticamente correcta pero poco práctica ley del doblaje de películas en catalán.

En contra se argumenta que el doblaje entró en España (desde Barcelona) en época de Franco, que era un instrumento más de la censura y que estupidiza al personal porque no aprende idiomas a la vez que disfruta de la versión original, con todos los matices interpretativos de los actores. A favor, el hecho que no todo el mundo puede leer subtítulos a una velocidad bastante rápida para disfrutar de la película (gente mayor y niños, por no hablar de los ciegos que no dominan el coreano). Otros países también doblan (Francia, Alemania, Inglaterra...), pero, claro, solamente nos fijamos en los otros países cuando más nos interesa.

Como todo, unos y otros tienen razón. Todo el mundo tiene derecho a escoger si quiere ver (y escuchar) una película en versión original o en versión doblada. Pero... ¿alguien ha pensado que ver películas dobladas al catalán puede ayudar a la supervivencia de este idioma? El "control de calidad" del doblaje en catalán es muy estricto (no tanto como el doblaje en castellano, por cierto). Por lo tanto, se supone que el doblaje también puede servir para "practicar" idiomas, nuestro propio idioma. Pero, claro está, este es otro debate. ¿O no?

(adaptado de la revista Nexe)

* Para más información sobre el doblaje vale la pena visitar el blog de José María Gómez y, en particular, este post: http://jmgomezlocutor.wordpress.com/2010/09/28/informacion-sobre-doblaje-en-espana/

Premios de traducción... en primera página

Después de un tiempo sin actualizar, regreso con una noticia que me ha sorprendido hoy... y más aún al verla publicada en la portada de un periódico de tirada nacional: http://www.elpais.com/articulo/cultura/Mauro/Armino/Adan/Kovacsis/premios/nacionales/traduccion/elpepucul/20101110elpepucul_3/Tes

¡Felicidades a los premiados! Parece que no siempre los traductores somos invisibles. Afortunadamente.

Instrucciones para tontos

Recuerdo que en mi primer viaje a EEUU me sorprendió enormemente el mensaje que aparece en el retrovisor: “los objetos están más cerca de lo que parece”.




En esta ocasión, he alucinado con el siguiente cartel, que me gustó especialmente porque nos lo encontramos hasta en restaurantes de comida rápida. Otra cosa que no hace falta decir pero que supongo hacen para tranquilidad del cliente, ya que está colgado en el lavabo que usa todo el mundo:

En EEUU suele hacerse por la gran cultura de la compensación que tienen, es decir, demandar a diestro y siniestro porque las instrucciones de algo no están bien detalladas o ante cualquier duda o sospecha… pero hay cosas que no hace falta decir, como las que encontramos en los siguientes envases.

• En una caja de jabón Dove: INDICACIONES: UTILIZAR COMO JABÓN NORMAL. (¿Cómo se usan los jabones... NO normales?)



• En algunas comidas congeladas Findus: SUGERENCIA PARA SERVIR: DESCONGELAR PRIMERO. (Pero sólo es una sugerencia...)



• En un envase de Tiramisú (impreso en la parte de abajo de la caja): NO DAR LA VUELTA AL ENVASE. (Ooooooh, ¡demasiado tarde!...)



• En un paquete de una plancha Rowenta: NO PLANCHAR LA ROPA SOBRE EL CUERPO. (Sin comentarios)



• En un jarabe contra la tos para niños: NO CONDUZCA AUTOMÓVILES NI MANEJE MAQUINARIA PESADA DESPUÉS DE USAR ESTE MEDICAMENTO. (¡¡Y yo que creía que a explotación infantil había acabado hace años!!)
  


• En una tira de luces de Navidad fabricadas en China: SÓLO PARA USAR EN EL INTERIOR O EN EL EXTERIOR. (¡¡Ojo, en el interior o en el exterior!!... estos chinos y sus dimensiones espacio/tiempo...)
  


• En una sierra eléctrica sueca: NO INTENTE DETENER LA SIERRA CON LAS MANOS O LAS PIERNAS. (¡¡¡No se me habría ocurrido hacerlo!!!)
  


• En un paquete de frutos secos de American Airlines: - INSTRUCCIONES: ABRIR EL PAQUETE, COMER LOS FRUTOS SECOS. (Uff, ¡gracias!)
  
  
• En un cuchillo de cocina coreano: IMPORTANTE: MANTENER FUERA DEL ALCANCE DE LOS NIÑOS Y LAS MASCOTAS. (¿¿Pero qué mascotas tienen los coreanos??)

Y, como broche, termino con una imagen para reflexionar: ¿Cómo dar de mamar a un niño?

Hokus... puhkus

Hoy en mi cabeza solamente hay cabida para:

pushime
ваканция
dovolená
ferie
puhkus
διακοπές
Urlaub
休暇
vacanza
atostogos
bercuti
مرخصی
tatil
відпустку
kỳ nghỉ
gwyliau
וואַקאַציע


Es decir: ¡Vacaciones!

Hasta septiembre no pienso preocuparme de nada más y, desde luego, áún menos del ordenador (cosa rara en mí)…

Pues eso, nos vemos a la vuelta.

Quien tiene boca…

...se equivoca, de acuerdo. Errar es humano, también. Pero cuando hablamos de carteles, anuncios y otros documentos escritos, hay que poner cierto cuidado.

A veces, parece que nos da pereza buscar en el diccionario o hacer una simple búsqueda en Google para ver la frecuencia de las palabras.

Supongo que es lo que pasó aquí, donde, dicho sea de paso, no conocen la regla de “m delante de p”.

Este otro es bastante preocupante, tratándose de una floristería:

El siguiente caso me tuvo varios días sin dormir:

Por si no se ve bien dice: “requereix gran avilitat”. Es decir, la han cagado 2 de 2, con la “v” i sin la “h”. Forma parte del cartel de la consulta de un dentista…

La puntuación es algo que solemos descuidar pero es importante para encontrarle el sentido al mensaje:

A veces, tampoco nos fijamos en que los carteles tengan sentido o sean excesivamente repetitivos:


En este primer caso, creo que podían haberse ahorrado bastante letra.


Gracias por la aclaración…

¿Se puede hacer a distancia? ¡La de molestias que te evitas!


Queda claro, ¿no?


En ocasiones, el orden de los factores sí altera el resultado:


Aunque aquí, cambiando el “de niños” por “para niños” también hubiera ido bien.


¿Restos de niños? A mí me daría grima entrar…


Claro, si los sirves calientes, es lo que pasa...

Y dale con maltratar a los críos. ¡Aquí los regalan!

¿Y qué decir de los carteles con vocablos en inglés? A veces es aceptable, sí, ¡pero no lo escribas a lo espanglish! Por si no se ve bien, han escrito "merchandaising" en el quinto recuadro. (Además, se han olvidado del primer signo de exclamación)

Como decía, nadie es perfecto, pero para una comunicación efectiva, habría que cuidar un poco más estos aspectos.

Gajes del oficio

A veces, ser autónomo tiene estas cosas... En ocasiones te encargan trabajos interesantes (traducción de un libro, de los subtítulos de una serie o una película) y, en otras, textos que no lo son tanto (contratos de arrendamiento, instrucciones de cigarrillos electrónicos...). Y, como suele suceder, lo coges todo por el miedo de "¿Y si dejan de encargarme cosas?". La verdad es que me cuesta horrores decir que no... En la Universidad deberían enseñar también estas cosas.

El gran "cartoonist" Alex Noriega lo expone de una manera muy gráfica:

PD: Para más perlas como ésta, vale la pena visitar su blog Stuff No One Told Me, con una viñeta distinta cada día.

La traducción de los títulos de las películas

Alguna vez me han preguntado (como seguro que han preguntado a muchos otros traductores) quién decide los títulos de las películas en español y como tantas otras cosas suelo decir que es una cuestión de márketing.

La tendencia general es: dejar el título en inglés (Blade Runner, High School Musical, Million Dollar Baby), traducirlo literalmente (The Godfather = El Padrino, Twelve Monkeys = 12 Monos) e incluso hay veces que la traducción mejora el original, aunque este precepto sea cuestionable (The Searchers = Centauros del Desierto, 12 Angry Men = Doce hombres sin piedad)

Ahora bien, hay cosas que no tienen sentido y parece que alguien se haya fumado un canutillo antes de traducirlo o de decidir la traducción. En estos casos, no sé si a todo el mundo le pasa, pero a mí me da la sensación de que nos tratan como bobos y necesitan explicarnos la película entera.

Unos ejemplos:

- The sound of music = Sonrisas y lágrimas

- Die Hard = La jungla de cristal (¿Pero por qué?)

- Some Like it Hot = Con faldas y a lo loco (Para que el espectador recuerde claramente que va de unos tíos vestidos de mujer...)

- The Shawshank Redemption = Cadena perpetua (¿Acaso no es obvio?)

- Highlander = Los Inmortales (Espérate a que lo descubramos en la película, hombre)

- Eternall Sunshine of the Spotless Mind = ¡Olvídate de mí! (Esta incluso puede despistar)

- Groundhog Day = Atrapado en el tiempo (Con ese título no hace falta siquiera ver la película)

- Rosemary's Baby = La semilla del diablo (Un spoiler en toda regla)

Y los dos ganadores (al menos, para mí):

- Brain Dead = Tu madre se ha comido a mi perro (Así seguro que nos acordamos de esos zombis caníbales de Peter Jackson porque tu madre no sé que habrá comido pero que tú estás brain dead, eso seguro)

- Ice Princess = Soñando, soñando… triunfé patinando (Este no tiene desperdicio... La rima sobra y, además, suena fatal)

En fin, que la cosa ya huele y para muestra, la de páginas, foros y otros (como el dibujante Liniers), que se han hecho eco del tema:

Novelas gráficas

En el Abacus deberían hacerme un bono especial. Cada vez que entro una vórtice espaciotemporal me engulle y me acabo dejando medio sueldo…

Esta vez no ha sido diferente y he salido con tres novelas gráficas la mar de apetitosas:
Las calles de arena, de Paco Roca (genial autor de Arrugas), Píldoras Azules de Frederik Peeters y El arte de volar, de Antonio Altarriba, que acaba de recibir el Premio Nacional de Cómic de Cataluña. Y no puedo esperar a hincarles el diente.

Y a todo esto, ¿qué es una novela gráfica? ¿Es un cómic? ¿Una novela ilustrada? Pues un poco de todo. Incluso hay quien defiende que, en sí, es un movimiento que tiene su propio manifiesto. A mí empezaron a gustarme desde que leyera la monumental Maus de Art Spiegelman en inglés.

De hecho, fue esta obra la que dio a conocer más el género, mereció una atención más respetuosa por la “alta cultura” en EE.UU. (los cómics son por definición un entretenimiento infantil), vendió medio millón de ejemplares en librerías y ganó un premio Pulitzer especial en 1992. ¿Y de qué va? Pues es una historia del Holocausto con protagonistas nada convencionales (gatos y ratones, seguro que adivináis quién es quién) y de origen autobiográfico. Una joya.

Poco después cayó en mis manos Blankets de Craig Thompson, que narra la atribulada adolescencia del autor. No es un novelón pero me gusta cómo nos deja ver parte de su vida como si le estuviéramos espiando, por decirlo de algún modo.

Luego han venido muchas otras de las que necesitaría varios posts para hablar, así que os dejo con mi top five con algunas reseñas:

1. MAUS. Art Spiegelman. Reservoir Books.

http://www.guiadelcomic.com/comics/maus.htm

2. ARRUGAS. Paco Roca. Astiberri Ediciones.

Narra las vivencias de unos ancianos en una residencia. Una historia conmovedora sobre el Alzheimer. Quizá sea una opinión muy parcial (aunque todas lo son) porque lo leí poco después de la muerte de mi abuelo, pero es de los cómics que dejan huella.
http://www.guiadelcomic.com/autores/paco-roca/arrugas.htm

3. BLANKETS. Craig Thompson. Astiberri Ediciones.

http://www.guiadelcomic.com/comics/blankets.htm

4. PERSÉPOLIS. Marjane Satrapi. Norma Editorial.

La historia autobiográfica de la autora iraní, de cómo creció en un régimen fundamentalista islámico que la acabaría llevando a abandonar su país.
http://www.guiadelcomic.com/comics/persepolis.htm

5. KIKI DE MONTPARNASSE. Jose-Louis Bocquet. Editorial Sinsentido.

La historia de la musa de Man Ray desde sus más humildes orígenes.
http://www1.dreamers.com/productos/352291_KIKI_DE_MONTPARNASSE.html

El libro de papel, el de verdad

Aprovechando el pedido de Amazon que me llegó la semana pasada, estos días vuelvo a constatar que para mí, el libro digital no llegará a ser nunca como uno de papel.

(tira de "Macanudo", de Liniers)

¿Cómo se puede, en un libro electrónico, examinar detenidamente la portada y contraportada, acariciar las páginas y notar la ligera rugosidad del papel, dejarse llevar por el olor a nuevo, descubrir esas pequeñas imperfecciones en forma de dobleces...? ¿Y cómo se puede disfrutar de una novela gráfica o un cómic electrónico? No me parece que esto último tenga sentido.

¿Y cómo dejamos rastro de los libros que leemos? Me gusta dejar el punto que usé entre las páginas del libro; me gusta firmarlo y dejar constancia de la fecha en que terminé de leerlo; me gusta incluso dejar alguna doblez, algún rastro de la vida que ha tenido ese volumen entre mis manos..

No me opongo a lo nuevo pero, a mi parecer, hay cosas que un libro electrónico no podrá dar ni sugerir nunca...